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电视纪录片配音之故事化背景下的电视纪录片创作
发布时间:2014-9-20 11:00:16

  [纪录片配音]纪录片作为高品位的影视形态,最能体现创作者“叙事的艺术”,而且是动用多种影视手段达到真实的叙事艺术。纪录片发展史,从某种程度上说就是在努力地逼近真实。所谓逼近真实,一是记录上力避补拍、摆拍与影像修补,以保证影像储存了历史场景的真实;二是在传达上选取恰当的叙事模式,以引导观众触摸到真实的历史过程。前者与影像技术的发展以及创作者个人或机构的道德有关,而后者则往往是叙事策略和叙事修辞的体现。
  当前,随着观众对电视节目需求的日益多元化,纪录片的创作者开始以创新的思维追求题材和表现手法的艺术多样化,以寻找新的生存和发展空间。而纪录片故事化,即在真实纪录的前提下,借用电影故事片、电视剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素,使我们讲述的真实的故事对观众更具吸引力和影响力。
  一、故事是电视纪录片的基础
  一部电视纪录片其实就是在讲述一个小的故事,这个故事要包含冲突、悬念。利用生活中的矛盾冲突,进行铺垫、悬念、起伏、省略、重复等技巧设置,对素材进行故事化剪辑,发现并凸显平凡生活中的戏剧性,是电视纪录片创作惯常的做法。纪录片“必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣、最可塑造和最有表现力的东西,并且把自己的倾向性和思想意图异常鲜明地表现出来。”故事化是增强纪录片可视性,唤起观众的情感共鸣,摆脱空洞乏味的有效途径。在当前由于媒介市场化逐步深入带来的收视率压力面前,要求电视纪录片既要叫好,又要叫座,那么,从时尚文化中吸取合理因素,完美的故事性无疑可以使纪录片拥有更高的收视率。
  二、电视纪录片故事化的叙事策略
  在娱乐化的潮流之下,纪录片采取故事化的叙事策略无可厚非,因为纪录片是对社会生活的客观记录代写论文,但社会生活的琐碎性又不可能做到每事必录,这就要对事件进行选择和舍弃,从而使事件的意义得以凸现,这需要有一个清晰、完整、有力的戏剧性结构进行支撑,将事件故事化。通过故事化的叙事策略,现实世界中本来处于零碎状态的、互不连贯的矛盾被集中起来,具备了叙事的张力,生活细节有了依托,有了可经历的意义,现实生活也就被审美化、艺术化了。但是,电视纪录片的故事化叙事策略,在增强纪录片作品的可读性的同时,往往会在观众心目中营造一种虚拟的现实。这种以挑起观众的兴趣为目的的虚拟现实,富于“挑逗性”,而且为了调动观众的收看情绪,往往会在叙事的过程中不断地插入兴奋点,甚至用其他的手段来强调故事性,例如音乐,要求在故事的起伏与高潮部分用音乐进行强烈的情绪渲染,创造出立体的“第三种意境”。这些故事化的叙事策略作为娱乐化的重要手段,使电视纪录片具有了较强的观赏性,扩大了纪录片的影响,有其积极的一面。但不可否认的是,它也导致了电视纪录片美学格调的下移,悄悄地改变着人们对纪录片的认识。故事化的叙事手法是当前电视纪录片创作中经常运用的叙事手法之一。当电视纪录片的故事化叙事无限制膨胀,导致纪录片创作变成为故事而故事的时候,故事化就失去了作为一种纪录片创作手法的本义,对纪录片的纪实理念造成严重伤害。因此,电视纪录片的故事化在进行创作时必须坚守一个底线,那就是不能构成对纪录片真实价值的扭曲。
  三、电视纪录片故事化创作的技巧
  第一,注重选题的故事性。
  一是看选题中有没有矛盾,能不能形成矛盾。浅层的人物矛盾、事件冲突;深层的心理矛盾、命运冲突、人与自然或社会的矛盾,等等。当然还要看矛盾的激烈程度,有动作行为上的激烈及内在看不见的激烈之分。在电视纪录片的创作中,选题的矛盾直接关系到电视纪录片的成功与否。“电视纪录片的营造必须及时捕捉、深入挖掘和精心编辑、处理事物所具有的自然的矛盾价值,使之突出,从而产生吸引观众的魅力。”[2]我国的电视频道中不乏创作上的优秀栏目,比如,中央电视台的《今日说法》,它取材于现实生活中具有法律关系的事件,这样的事件具有法律关系和双方或多方的法律矛盾冲突,事件往往具有新奇性、趣味性等特点,加上在剪接时精巧的叙事结构,层层展开矛盾冲突和事件的前因后果,使得节目融知识性、趣味性于一身,节目具有非常高的可观赏性,具有较高的收视率。
  二是看选题中有没有兴奋点。兴奋点即引发观众在观看时产生情绪变化的段落,故事是靠兴奋点来支撑的。编导在衡量选题时需要经验与想象,故事可能怎么发展,在什么情况下能形成哪些兴奋点。兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的,也可以是深思的、富有启发性的。在纪录片的创作中,创作者一定要设置作品情绪的兴奋点。这一兴奋点是作品情感的总爆发,是使观众审美经验与情感体验现实化的关键点。但作品情绪兴奋点的设置并不是违背生活真实的设置,更不是胡编乱造,而是在叙事过程中通过悬念的设置、情感的铺垫、积蓄而至爆发、升华的过程。
  三是看选题中故事的意义。故事不能只是故事,必须形成主题。因为故事本身并不是目的,关注故事背后的意义才是纪录片的终极目标。在故事的意义上,要注意大题材能产生大主题,小题材也能有其深层的意义。在对纪录片进行选题时一定要注意,选择的题材要能够触及到社会的矛盾,揭示时代的本质,体现时代的精神,或者是蕴涵人类普遍的生存价值和道德意义,因为这些题材不仅仅是作为一种暂时的现实存在而被人们感知和评价,而且也是作为一种意义的永恒被人们认识。它可以是即将消亡或鲜为人知的古老文明与传统文化,可以是曾经改变或试图改变社会进程的历史人物和重大事件,可以是代表着国家主流意识形态的重大政治题材,也可以是平凡人的平常生活。
  第二,注重电视纪录片的叙事节奏的掌控。
  节奏是运动的产物,它存在于运动和变化之中。作为反映社会生活的电视纪录片,同样存在着节奏。节奏作为一种艺术形式,越来越被电视从业者重视。电视纪录片是以记录客观事实为主的原生态节目形式,它的拍摄行为是建立在客观事实的基础之上的。与剧情类节目不同,它虽然也有情节,但向人们展示的不是一个故事,而是一个主题。把这个主题的各个部分连接成一个紧凑有力的整体,也就形成了这部纪录片的叙述性节奏。纪录片叙述性节奏的把握,说到底就是对纪录片总体叙述的快慢缓急的安排,以表现特定的情绪。它包括两方面的内容:节奏基调的把握、节奏起伏的设计。
  四、结语
  故事化在纪录片中的运用,如处置不当会导致纪录片的真实性受到冲击,这除了需要创作者有一种视纪录片真实性为第一要素的职业道德外,还需要在具体管理手段上给予严格的限制。今天,随着栏目纪录片特别是纪录片频道的创办,纪录片的故事化已经成为一种趋势。纪录片的故事化不仅是应对传媒市场的竞争和收视率的挑战,更是作为纪录片在电视美学上艺术创新的要求,并且可以通过创新,开拓中国纪录片创作的新局面。

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