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处理配音角色的安排注意因素
发布时间:2014/9/20 11:00:00

  王蕙君觉得在领班处理配音角色的安排时,包含几大因素:
  对配古天乐(徐飞)的看法
  1、能用的
配音员有几个
  2、对影片的认识,导演的想法,戏种,演员的戏路。然后是整体上制定一个配音方向,希望达到甚么样的效果。
  3、每一个配音员的特色,和他们搭配完以后出来的效果。
  4、这个因素是观众不太清楚的,但非常关键,就是成本---钱和时间。 其中有每个配音员的价钱,戏的预算,还有可以用来制作的 时间。
  举个例子吧,首先我们假设有一个很懂戏的领班,而且很幸 运拥有香港所有的配音员,这个领班对於配音,是 有理想有憧憬的,并愿意为此不赚钱,或者赚很少的钱。然后我们再假设现在我们碰到了一部戏,靠,AOL华纳 和 哥伦比亚 合拍的大片,预算很多,时间不算紧,可以用一个月来做。哇,美死。 在这时候,允许我再做一次假设(虽然我知道自己已经很过 分了),我就是那个领班。 哈哈哈哈,想想已经觉得满开心了,好,我要开始选角了
  配音员要看他有没有可塑性,掌握角色的速度,声线,,擅长配甚么,和谁一起搭配最有默契,和谁一起搭配会 有火花,和谁从来也没有搭配过。 性格外向还是内向,适合作现代人还是古代人,教育程度? ?
  没有可塑性,状态稳定,对角色慢热,声音很有特色的配音?让他配自己最擅长的角色。 我有钱有时间嘛,那我就要在搭配和人选上下功夫了,尝试 让一些 从未出现过的组合出现,这样才会有火花,尤其是感情戏。
  然后要让一些可塑性强的配音员改变戏路,这样做要有配音员必须敢於尝试 并放的开,领班则要密切关注 并帮助配音员锁定戏路。 每一个新的尝试都是一次冒险,可是一旦成功,就也会有意 料以外的惊喜。 同时,配音员最需要这样的锻链使自己成长,只有在新的挑 战成功后,才能得到真正的提高。
  回到现实,往往,我们在后期制作中缺乏这样那样的因素,这样那样的问题。 的情况也是如此,我能够配古天乐不是因为领班有意所为, 所以就成了无心之失,她的过失在於她安排我配这个角色, 却没有给我任何的协助,帮我去锁定配音的调子和方向,完 全让我自己摸,甚至在配音中段还投诉我没有认真配,大概 是不想做了。 这话是真的,她和另一个领班说:叶清配的古天乐冷冰冰无 精打采,他是不是最近有甚么事,怎么把情绪发泄到工作上 来了,不想干就辞职嘛。
  我后来知道了只能自我安慰,也许这也算是一种成功吧。
  对配张家辉(甘量宏)的看法
  在配《天地豪情》时,张家辉当时刚刚进了无线,有点要红的样子,大家都拭目以待,看他在这部戏的表现如何,当我拿到这个角色时,有同行告诉我这个人不好配,嘴也很难抓。对有想法的配音员来说,这种挑战是很有意思的。“Kelvin将会成为一个坏人”领班这样告诉我,我想既然是后来才变坏的, 那么我就仍然 照我们本来配音的习惯,跟著人物 演戏的表情语气去配,张家辉在戏里的表现是不错的,他让很多坏的行为变得合理了,显得他是那么的无辜。有趣的是领班 常常在配音的时候冲著我喊:”他现在还没那么坏!”因为在领班和观众的耳朵里,我越是把张家辉当好人配 他就显得越坏。无意中我有了一个配音的窍门,要配真正的坏人 就把他当成好人来配,让行为体现他的坏 不要刻意的用声音去表演一个传统意义上的坏人。
  我能够把我某些角色主要也是因为因为香港的电影和香港的电影演员都以生活化的表演为主,对我来说比较容易掌握。这两天我在看五月淮花香,我想这种戏如果要配我一定配不好,有话剧底子的配音员才有可能配好。说起大陆台湾香港三地的配音,如果非要说好坏,我觉得古装片,尤其是讲就历史的真实性的古装片一定是大陆第一,时装电视剧的配音现在我觉得港台比大陆做的好,但是电影又未必了,主要是因为电影的制作更为精细,一旦导演又要求了,配音质量和人选的素质也相对提高了,这样的话大陆一些好演员也会去配音,质量自然就不同了。我在其他帖子里提到的杨立新配霸王别姬的张,那是甚么境界?我肯定配不出那样的张国荣。
  外行人不会有任何感觉 喜欢配音的人会听出配音演员的声音 然后会觉得声音有变化 我所推崇的配音技巧是: 作为配音员本身 不需要刻意做出甚么变化 只要跟著角色走 他怎么演你怎么说 自然就对了 当然 也要让自己的声音 变的更随心所欲 情绪到了甚么地方 声音自然就跟著 想方设法的去表达
  绝大部分的工作 不管是多烂的工作 我都尽量都入 希望能对作品和投资人有所帮助 也希望能为自己建立良好的口碑 事实证明 绝大部分的制作人 都不认为自己的东西是烂的 呵呵 事实也证明 努力工作 就会有回报 然后 在我的印象中 配有些电影和电视 我是感觉能够感动自己的 比如都市情缘 甜蜜蜜 花样年华 刑侦4我很喜欢 天龙八部我觉得设计成功 还有不少 一下子也想不起来了